Бильбоке – французское слово. Вернее, их два – «bille» – «шарик» и « bouquer» – «поддевать на рога». Вот как описывалась эта игра в сборнике «Игры для всех возрастов», напечатанном в Санкт-Петербурге в 1844 году: «Бильбоке состоит: 1) из деревянного или костяного шарика с просверленною насквозь конической дырочкою, и 2) палочки с плоской чашечкою на одном конце и заострённой с другого конца… Лет за 100 эта игра была в большом употреблении. Во Франции, при Людовике XV, никто не выходил из дома, не взяв бильбоке…»
В Россию эта игра пришла, конечно, гораздо позже, но и у нас в неё играли долго. Дмитрий Дмитриевич Благово (архимандрит Пимен) вспоминал, как ещё мальчиком он в 1830–1840-е годы играл в бильбоке в московском Петровском парке. В 1850-е годы двадцатилетний Лев Толстой в своей дневниковой записи о праздности светских раутов говорил об этой игре так: «Ж.-Ж. Руссо в числе всех тех вещей, которые он предлагал и которых никто не принял, предлагал в обществе играть в бильбоке, для того, чтобы руки были заняты…» Скепсис будущего великого русского писателя по поводу бильбоке вряд ли был бы понятен маленькому Валечке Катаеву, внуку генерала и будущему известному советскому писателю, который обожал эту игру. В 1970-е годы Катаев, вспоминая о своём детстве, пришедшемся на начало XX века, писал: «Почти у всех мальчиков и девочек в ранцах и карманах лежали бильбоке, и в каждую свободную минуту их извлекали на свет божий, и раздавались звонкие деревянные щелчки шариков, не попавших в чашечку, и плотное хлопанье – попавших. Шарики садились на острие почти беззвучно. Потом эта игрушка как-то постепенно вышла из моды. В памяти у меня осталось только слово «бильбоке». Оно вызывало представление об удивительно приятном, музыкальном звуке щелкающего деревянного шарика и о темно-красной лакированной поверхности всей этой игрушки, искусно выточенной кустарями, вроде тех мельниц, счётов, пасхальных писанок, бирюлек и волчков, которые так украшали наше детство».
В своих воспоминаниях Валентин Катаев называет ещё одну игру, немного похожую на бильбоке, – это серсо. Похожую хотя бы тем, что название тоже французское и означает «круг» (фр. cerceau от лат. circulus). В одном из номеров журнала для детей «Забавы и рассказы» за 1864 год игра описывается так: «Дело в том, чтоб кинуть небольшое колечко вверх с помощью двух палочек, которые в это время раздвигают, и принять его на две другие палочки, которыми снова пускают его…»
Правила, описанные в журнале, достаточно сложные. Можно было играть и проще, когда кольца второй игрок бросает не палочкой-шпагой, а руками. Писательница и педагог Елизавета Николаевна Водовозова в своей книге «Умственное развитие детей от первого проявления сознания до восьмилетнего возраста», вышедшей в 1871 году, писала: «Для лета можно выбрать свои подходящие игрушки. Прежде всего назову те, которые упражняют в бегании за движущимися предметами и требуют верного глазомера и ловкости в руках». Игра в серсо была рекомендована ею детям как «всем известная игра, которая сопровождается очень полезными движениями для всего тела». Елизавета Водовозова была смолянкой – воспитанницей Смольного института благородных девиц в Санкт-Петербурге. Вполне возможно, что сама она играла в серсо со своими подружками-институтками. По крайней мере, в Москве, в Елизаветинском институте благородных девиц, в серсо играли, о чём в своих «Очерках институтской жизни былого времени» вспоминала писательница Анна Николаевна Энгельгардт. Однако нельзя сказать, что в серсо играли лишь в детских коллективах. Дмитрий Сергеевич Лихачёв, детство которого пришлось на 1910-е годы, говорил о том, что это была семейная игра. «А какая из игр детства нравилась вам больше всего? Была ли игра, в которую на дачах играли все?» – спрашивал его в 1995 году журналист Алексей Самойлов. Ответ Лихачёва таков: «Очень красивая игра – серсо. Знаете? Это когда бросают круги шпагами. А самая замечательная – в неё играли все – крокет».
Вот так благодаря Дмитрию Сергеевичу Лихачёву мы перешли к крокету. «Этой игрой полон девятнадцатый век», – говорил он. Действительно, крокет на протяжении многих десятилетий был невероятно популярной дачной, усадебной игрой. Крокетные площадки и наборы для игры имелись во многих дворянских семьях. А были и те, кто страстно мечтал об их покупке. Дочь уездного предводителя дворянства, шестнадцатилетняя Мария Башкирцева (ставшая впоследствии известной художницей) писала в своём дневнике: «Вчера вечером я молилась Богу… Уже три раза Он внимал моим молитвам: первый раз я просила об игре в крокет, и тётя привезла мне его из Женевы…» Так что частое представление о крокете как игре скучноватой, по-британски чопорной – это устоявшийся стереотип, не более того. В 1891 году в России вышел сборник «Английские игры на открытом воздухе», в котором составитель издания Е.М. Дементьев писал о крокете как об очень интересной игре: «Если он бывает иногда скучным, то это зависит не от игры, а от игроков, недостаточно знакомых с нею». Далее как на несомненное преимущество крокета он указывал на то, что «это почти единственная более или менее сложная игра на открытом воздухе, доступная девочкам и девицам».
На самом деле в крокет с удовольствием играли и девочки, и мальчики. Кроме того, нельзя сказать, что крокет – лёгкое развлечение. Игра эта могла быть и весьма огорчительной. Мария Андреевна Бекетова, тётя поэта Александра Блока, вспоминала, что однажды на даче в Шахматове маленький Александр, играя в крокет со своими двоюродными братьями, «нечаянно ушиб Андрюшу* крокетным молотком. Андрюше было очень больно, текла кровь, он плакал, но, увидав, что мать его рассердилась, он стал повторять сквозь слезы: «Сашура не виноват, он не виноват».** Несмотря на такие инциденты, маленький Саша Блок любил играть в крокет. Вот что он писал из-под Саратова, где гостил у родственников, своему дедушке: «Я научился играть в крокет. Это мне очень нравится». Как видим, крокетные площадки были и у дворян Саратовской губернии. То же самое можно сказать и об Орловской губернии, где также гостил будущий известный художник, а тогда ещё гимназист Мстислав Добужинский, вспоминавший, как он играл в крокет со своей кузиной. Крокетная площадка была и на даче Цветаевых в Тарусе, о чём писала Анастасия Цветаева.
Конечно, в крокет играли в Петербурге и его окрестностях. Ещё один будущий известный художник, Александр Бенуа, так описывает дачу своего дяди в Петергофе: «…дамы проводили дни за рукоделием и разговорами, как в хорошую, так и в дождливую погоду, наблюдая оттуда за тем, как молодежь в саду играла в крокет…»
Крокетом увлекались в семье Льва Николаевича Толстого. Об этой игре часто писала на страницах своего дневника Татьяна Сухотина-Толстая, старшая дочь писателя. Его шурин Степан Андреевич Берс также подробно описывал семейный досуг в Ясной Поляне: «Вспоминаю игру в крокет. В ней участвовали все, и взрослые, и дети. Она начиналась обыкновенно после обеда и кончалась со свечами. Игру эту я и теперь готов считать азартною, потому что я играл в неё с Львом Николаевичем».
И напоследок вновь обращусь к статье Алексея Самойлова «Неожиданный Лихачёв», где Дмитрий Сергеевич рассказывает о своих любимых дачных играх: «Во что только не играл я в детстве и отрочестве – в горелки, лапту, рюхи (сейчас говорят «городки»), гонял на велосипеде. Но крокет ни с чем не сравнить… крокет для нас, наших детей и внуков — из того же ряда, что клавесин, менуэт, что-то элегически-ностальгическое. Не живая игра, а история и литература».
Да, пожалуй, это так… «На площадке для крокета чуть не с самого рассвета начинается игра. Спорят мальчики с утра». Эти строки Агния Барто написала сразу же после войны, в 1946 году. Тогда дети ещё играли в крокет. С тех пор прошло семьдесят лет. Крокет действительно стал ностальгической игрой, музейной игрой. Поэтому приходите в музей «Мураново» и – сыграем?
___________
*Андрюша – двоюродный брат Александра Блока.
**Сашурой в детстве называли Александра Блока.
Сотрудники музея «Мураново» слева направо: заведующая экспозиционно-выставочным отделом Любовь Чернова; научный сотрудник экскурсионно-просветительского отдела Владимир Подоплелов; заведующая сектором выставок и рекламы экспозиционно-выставочного отдела Анна Стратанович.
Автор фотографий - Андрей Котуранов.
