Итак, на портрете изображен среднего возраста военный во флигель-адъютантском мундире, почти анфас; волосы коротко острижены; моложавое запоминающееся лицо. Крепкий, уверенный рисунок выдаёт руку опытного мастера. Портрет, несомненно, является интересным произведением в художественном отношении. В нём передано не только внешнее сходство, но и образ цельного человека с богатым внутренним миром. Хотя изображенный имеет высокое положение в свете – две звёздочки на эполетах соответствуют чину генерал-майора, – ничего сановного в его облике нет. Напротив, растёгнутый мундир и спокойное выражение лица придают естественность и даже задушевность образу.

Автор портрета – Александр Алексеевич Козлов (1816–1884), популярный в своё время живописец, рисовальщик и график, ученик Ф.А. Бруни. Он много работал над гравюрами с картин известных художников, в том числе и своего учителя («Моление о чаше», «Тайная вечеря» и др.), чем привлёк внимание Николая I. Но большую известность получили его многочисленные литографированные портреты членов императорского дома и приближенных лиц, в том числе, и портрет А.Ф. Львова. Вполне вероятно, портрет изготовлен в 1848 году, к 50-летию композитора.

Родился Алексей Федорович Львов в Петербурге 25 мая (по ст. ст.) 1798 г. в семье большого любителя музыки Фёдора Петровича Львова, директора придворной капеллы. С 7 лет он учится игре на скрипке. В 16 лет поступает в институт инженеров путей сообщения, после окончания которого производится в офицеры и служит под началом графа Аракчеева. В 1825 г. он поступает адъютантом к графу Бенкендорфу, исполняя обязанности секретаря. С 1828 г., с начала войны с Турцией, в свите государя заведует делами «до вояжей относящихся». При всей своей загруженности по службе он не оставляет серьёзные занятия музыкой. Неслучайно, что именно ему в 1833 г. Николай I поручает написать музыку для государственного гимна. До этого в России в качестве гимна использовалась мелодия английского гимна со словами В.А. Жуковского «Молитва русского народа».

«Задача показалась мне весьма трудною. Я чувствовал надобность написать гимн величественный, сильный, чувственный, для всякого понятный, имеющий отпечаток национальности, годный для церкви, годный для войска, годный для народа от учёного до невежды». Музыка была написана. Слова для гимна пишет В.А. Жуковский по просьбе А.Ф. Львова. В 1833 г. 23 ноября (ст.ст.) состоялось его прослушивание царём Николаем I и членами императорской семьи в исполнении хора придворной певческой капеллы. «…Ты совершенно понял меня», – отозвался государь о новом гимне. С 25 декабря 1833 г. гимн «Боже, царя храни» официально стал государственным. Сам же автор музыки продолжал служить при дворе и в качестве флигель-адъютанта сопровождал Николая I в его поездках.

В 1837 году А.Ф. Львов получает должность своего скончавшегося отца – директора придворной певческой капеллы. С этого времени он полностью занят музыкальной деятельностью. Алексей Фёдорович активно выступает в России и в европейских странах как скрипач-виртуоз. Его концерты пользуются заслуженным успехом. Сохранился отзыв Р. Шумана об исполнительском искусстве Львова: «…Если в России играют на скрипке так, как играет г. Львов, то нам надлежит ехать туда не учить, а учиться».

А.Ф. Львов принимает участие в организации Симфонического общества с целью популяризации русской и зарубежной классической музыки. Ещё ранее стараниями А.Ф. Львова создаётся знаменитый струнный квартет в составе его самого, М.Ю. Виельгорского, Г. Вильде и В. Маурера. На музыкальные вечера в дом А.Ф. Львова собирается «весь Петербург». Вполне вероятно, что на них был Е.А. Боратынский. Документальных свидетельств об этом факте нет, но, зная музыкальные пристрастия поэта и его тонкий вкус, трудно представить, что мимо его внимания прошли столь популярные концерты. Доподлинно известно о знакомстве Боратынского только с одним из членов квартета – графом М.Ю. Виельгорским. Они не раз встречались в Москве, в том числе вместе слушали чтение Пушкиным «Бориса Годунова» в 1826 г. Во время своей поездки в Петербург в 1840 г. поэт навещал графа в его доме. Личное знакомство Е.А. Боратынского с А.Ф. Львовым также вполне вероятно, хотя и не подтвержено документами.

Важное место в деятельности А.Ф. Львова занимало композиторское творчество. Он пишет этюды для скрипки, скрипичные концерты, несколько опер («Ундин» на текст Жуковского, «Староста Борис или Русский мужичок и французские мародеры в 1812 г.»). Для своего времени эти произведения были заметными в музыкальной жизни страны. Критики отмечали удачные места, связанные с вокальными партиями и хорами. Но особое место в его творчестве занимало сочинение произведений духовной музыки, до сих пор не потерявших своего значения.

В бытность директором придворной капеллы А.Ф. Львов организует составление образцовых книг церковных напевов «Придворный обиход» и сам участвует в этом деле. Положены на ноты почти все духовно-музыкальные сочинения, что помогло упорядочить весь годовой круг церковных песнопений. Благодаря его стараниям неизмеримо вырос уровень исполнительского мастерства хора и отдельных певцов. Впервые организуются концерты духовной музыки, сыгравшие значительную роль в развитии искусства хорового пения в России. Французский композитор Г. Берлиоз так отозвался о профессиональном исполнительском уровне капеллы: «Сравнить хоровое исполнение Сикстинской капеллы в Риме с этими дивными певцами – то же, что сравнить несчастную маленькую труппу пилил третьестепенного итальянского театра с оркестром Парижской консерватории».

Много времени А.Ф. Львов отдал организации подготовки регентов церковных хоров, для чего был создан регентский класс. Также он много заботился о жизненном устройстве певцов: учредил вспомогательный фонд для вдов и сирот певчих, участвовал в устройстве малолетних певцов.

Ко времени его ухода со службы в 1861 г. по состоянию здоровья придворная певческая капелла стала «центральным музыкальным учреждением государства, ведавшим певческим делом всей православной России». «…Образованный, гордый, замкнутый человек с огромным характером и умом…» – так современники отзывались об Алексее Фёдоровиче Львове. Последние годы жизни композитора были омрачены тяжёлыми болезнями и глухотой. Он жил в своём имении Романи под Ковно, не имея возможности участвовать в музыкальной жизни страны. Умер А.Ф. Львов в 1870 г. и был похоронен в расположенном неподалёку Пожайском монастыре.

После кончины его светские музыкальные произведения почти не исполнялись, но творчество в сфере церковного пения высоко оценивается и в настоящее время. Духовные песнопения А.Ф. Львова часто исполняются на концертах духовной музыки и во время церковных служб. «В этих сочинениях, отдаваясь свободному творчеству, не чувствуя себя стесненным какими-либо побочными соображениями, Львов обнаруживает сильное религиозное чувство и проникновенность содержанием церковных песнопений. В музыкальном отношении они стоят также высоко в ряду первоклассных сочинений первой и даже второй половины XIX в.».

Итак, замечательный человек, истинный подвижник музыкального дела России XIX века, о котором современники говорили: «…Образованный, гордый, замкнутый человек с огромным характером и умом…», дарит свой портрет Льву Львовичу Боде, брату Елены Львовны Боратынской, урожденной Боде.

Боратынские и Боде породнились. Михаил Андреевич, сын Елены Львовны и Андрея Ильича Боратынских, унаследовал часть фамильных портретов Боде, хранившихся в его имении Ильиновка Тамбовской губернии. Сейчас они находятся в собраниях Тамбовской картинной галереи и Тамбовского областного краеведческого музея.

История французского рода баронов Боде и его появление в России – типичное явление для ситуации времён Великой французской революции, когда многие аристократические семьи были вынуждены покинуть родину. Но это было не первое изгнание с родных земель представителей рода. Ещё при Карле IХ, спасаясь от преследования во времена гонений на протестантов, они вынуждены были перебраться в Германию и, оставаясь французскими поддаными, служить в австрийских и прусских войсках. Получив земли в Эльзасе, Боде лишились их в начале революции. В 1788 г. барон Карл-Август-Людвиг Боде переселяется в Россию с женой, бывшей гофмейстериной Баденского двора, и детьми, присягает на подданство, принимает православие и начинает служить верой и правдой своему новому отечеству. Его сын Лев Карлович в 1815 г. женился на представительнице старинного боярского рода Наталье Федоровне Колычёвой, у них родились четверо сыновей и семь дочерей. С 1831 года он служил при дворе, получил звание камергера и дослужился до самого высокого придворного чина обергофмейстера. Ему поручают надзор за строительством Большого Кремлёвского дворца.

Одна из его дочерей, Елена Львовна (1826–1861), в замужестве стала Боратынской. К сожалению, немного сведений удалось собрать об адресате дарственной надписи на портрете – бароне Льве Львовиче Боде. Он родился в 1820 г., получил серьёзное образование, увлекался музыкой. В своём имении в с. Мещерском-Покровском Подольского уезда построил церковь, у которой и нашёл своё последнее упокоение в 1855 г., прожив всего 35 лет.

Также, к сожалению, не удалось выяснить обстоятельств, при которых сделан такой драгоценный подарок.

Татьяна ГОНЧАРОВА,

заведующая сектором ИЗО Научно-фондового отдела музея-заповедника «Усадьба «Мураново».

На иллюстрациях:

Алексей Фёдорович Львов. 1848 г., литография А.А. Козлова.

Лев Карлович Боде. Середина XIX в., неизвестный художник.

Наталья Фёдоровна Боде, урождённая Колычёва. Середина XIX в., неизвестный художник.

Елена Львовна, урождённая Боде, и Андрей Ильич Боратынские. Дагеротип, 1848 г.

Опубликовано в газете "Маяк" 03.02.2016 г. - http://mayak-pushkino.ru/dar-a-f-lvova-baronu-l-l-bode/